|
Если вы все же ошиблись в композиции, то у вас всегда есть возможность скадрировать снимок потом на компьютере, хотя при этом вы теряете в раз¬решении. Именно на подобный случай стоит снимать всегда в максималь¬ном разрешении камеры. Но лучше не полагаться на такую возможность — площади фона может попросту не хватить, чтобы скадрировать правильно, и предпочтительно все же выстраивать правильную композицию сразу. При¬веду пример исключения, когда наличие лишнего, казалось бы, фона ничуть не мешает, а наоборот, подчеркивает сюжет снимка: при взгляде на рис. 3.3 так и хочется воскликнуть: "Какой же он маленький в этом мире!"
Самое сложное — портрет, содержащий одну только голову. При этом обла¬датель достаточно качественной камеры рискует навсегда поссориться с объектом съемки, если слишком детально воспроизведет кожу лица со все¬ми ее дефектами, которые обязательно есть даже у людей с идеальной ко¬жей. Для этих целей существуют специальные объективы — портретные, они слегка размывают изображение. В наше время несложно имитировать их работу, слегка убавив резкости в графическом редакторе или, что значи¬тельно лучше, использовав специальный фильтр.
Почти обязательное условие хорошего портрета "во все лицо" — фон не должен содержать существенно контрастных деталей, отвлекающих внима¬ние, и должен обязательно находиться вне зоны резкости. То есть с помо¬щью "мыльницы", когда глубина резкости простирается чуть ли не от самого объектива, хороший портрет не сделаешь — по крайней мере, его долго придется дорабатывать в Photoshop'e. В доказательство этого правила можете изучить фотографии одного из лучших мировых фотофафов-портретистов Эллиота. А о том, как грамотно это правило нарушать, лучше всего повест¬вуют жанровые фотофафии знаменитого Анри Картье-Брессона. Эти и Другие фотофафии классических фотохудожников вы можете посмотреть, например, на неплохом сайте дизайнера Алексея Никишина [15].
|
