|
Подробнее об устройстве и использовании вспышек см. главы 9 и 13, г. здесь мы только рассмотрим самое основное. Я не напрасно твердил в предыду¬щих главах, что вспышку включать и, главное, отключать лучше принуди¬тельно, не полагаясь на автоматический режим. Дело в том, что не так уж мало реальных сюжетов имеют объектом съемки предметы, расположенные вне досягаемости вспышки, особенно встроенной. В этом случае автомат вам вспышку включит, но до объекта она все равно не "добьет", в результате хорош0 освещенными (и даже переэкспонированными) окажутся совершен¬но лишние предметы на переднем плане, которые, наоборот, следовало бы итемнить. Типичный пример — при съемке заката вся нижняя часть кадра оказывается заполненной абсолютно белой травой, полностью забивающей весь эффект. Такой снимок обычно трудно исправить даже обработкой в photoshop'e с применением маски. Поэтому лучше вспышку включать тогда, когда это действительно требуется, и ее применение даст нужный эффект, иначе следует просто выставить максимальные значения чувствительности и попробовать снять "что получится" в ручном режиме без вспышки — цели¬ком недоэкспонированный снимок намного проще привести в приличный вид, чем исправлять недодержки и передержки в отдельных местах кадра. Если у вас аппарат имеет вспышку, выдвигающуюся на кронштейне вверх (т. н. вспышка типа "кобра", см. рис. 1.3), то это всегда лучше, чем просто вмонтированная в корпус. В этом случае часто удается избежать противных теней-ореолов, правда при условии, если держать камеру в горизонтальном положении. Вертикальные кадры при этом придется потом "вырезать" из горизонтальных в графическом редакторе.
Хороший прием для использования встроенной вспышки, который вполне могут освоить даже начинающие фотографы, — загородить ее обратной сто¬роной визитной карточки под углом примерно 45°, направив основной по¬ток света в потолок и на стены. Разумеется, хорошо это работает только в светлых и не очень больших помещениях, но при удаче портреты, напри¬мер, могут получиться не хуже, чем с использованием студийного освеще¬ния. Снимки при этом часто получаются недоэкспонированными (все зави¬сит от "интеллектуальности" камеры и вспышки), но в большинстве случаев это легко исправляется в графическом редакторе (см. главу 4). Некоторая сложность использования этого приема заключается в том, что во многих камерах датчик автомата, регулирующего мощность вспышки, конструктив¬но совмещен с самой вспышкой — если вы его загородите, то мощность вспышки упадет до крайнего предела, и вы получите "Черный квадрат" Ма¬левича вместо снимка.
|
